本月，好妹妹頒發瞭他們的新專輯《如許就很好》。
掐指一算，間隔他們上一張原創專輯《實名制》，已曩昔瞭整整四年。
當然，在這四年裡，他們並沒有閑著：年夜鉅細小的單曲；做瞭一張“追星”究極形狀的《追夢人》老歌重唱專輯；小厚與秦昊分辨完成瞭他們的首張小我EP。關於他們來說，能夠稍顯遺憾的是成軍十周年事念因特別情形的阻隔，有很多的動機無法如願。總之，好妹妹的第一個十年曾經翻篇瞭，如他們本身所言，此刻是“好妹妹2.0時期”，《如許就很好》即是如許一張裡程碑式的專輯。
專輯刊行之前，春生任務室的weibo開端倒計時，逐日PO出一張預熱圖，上頭有好妹妹兩人寫的點滴話語。有吐槽的，有顯擺的，有可惜遺憾的。此中最讓我印象深入的是這麼一段：“做瞭小我EP，做完發明也並不克不及代表本身。更發明‘本身’並不是什麼瞭不起的概念。感到離‘懂得本身’隻差一個步驟，但永遠差一個步驟。”
這是饒風趣味的一段話。2019年末，秦昊有《天包養網鵝》，張小厚有《柏林》，一位是往更心坎深處的發掘，另一位則是展示出電子樂、迪斯科的B面。曩昔形影不離的兩人，卻朝著分歧的音樂標的目的奔往，按理來說，組分解員的solo專輯必定是爽的、年夜知足的。不用遷就別人，完整由本身做主，還要啥自行車呢？可好妹妹卻說，在solo完之後發明solo沒什麼年夜不瞭的；在solo完之後，才發明“好妹妹”這個成分曾經成為瞭他們各本身體裡不成朋分的一部門。我料想包養網，《如許就很好》也許本該是往年就應當發的專輯，但因不成抗力順延到瞭2021。也好，全人類就像打瞭個盹，好妹妹也能借此往思慮本身的“2.0”要該如何往迭代。
但出乎我料想的是，好妹妹的“次世代”——竟是一會兒跳回到他們的“初回版”？
專輯開篇同名曲《如許就很好》是如許的：用最簡略的木吉他和弦分化包養網，甚至沒有和弦外音的潤飾，兩末節後，好妹妹便開端瞭演唱。整首歌就是一把木吉他加一把口琴，制作人由好妹妹擔負，在記載片裡，他們坦白地說，“就是要讓他人很不難學會彈唱的感到”。人生若隻如初見，這不就是好妹妹十年前的樣子容貌嗎？那種聽起來像是“年夜學男生宿舍裡兩個愛唱歌的學長學弟”樣子容貌嗎？
(公然吉他譜頓時來瞭）
不只是這首《如許就很好》，整張專輯的聽感都令我想起瞭《春生》。自《南北》後，好妹妹的音樂制作愈發精致，四年前的《實名制》已徹底解脫“校園平易近謠組合”的帽子，怎樣他們又給戴歸去瞭呢？
我想，這即是“好妹妹2.0”的正解瞭。曩昔的十年，他們以“看我七十二變”的決計往拓寬音樂的邦畿，繞瞭世界一年夜圈後，發明最簡略的平易近謠或許是最合適他們的表示包養網方法。好像記載片中，小厚說的：“這就是你善於的好妹妹，我們善於的表達方法，我們自洽的性情和說話交通的方法，不外多的預設的目的，反而會安閒。”以及秦昊說的：“安閒兩個字很有興趣思，它是我們第一張專輯的歌，‘包養網你是安閒如風的少年，飛在六合間比夢還要遠’，那時確切還蠻安閒的，由於赤腳的包養網不怕穿鞋的，身上沒有理想，又年青，你沒有可輸的。可是漸漸地，你會有更多的壓力，回到這張專輯，安閒就是你了解本身的存在，你了解本身以如何的情勢存長期包養在，像是有一點童心的成年人在做本身愛好的工具，這就是我包養留言板們此刻的存在方法，這就是安閒。”
所以，他們可以抱著一把木吉他說：如許就很好。如許就很好妹妹。
《如許就很好》詞作部門來自詩人餘秀華。她是中國近20年來，除海子以外詩集銷量最高的詩人。2015年，餘秀華的《穿過年夜半個中國往睡你》在社交收集上被轉發跨越100萬次，加上“農婦”、“殘疾”、“女詩人”等標簽，成績瞭餘秀華的一夜爆紅。
旅美作傢沈睿曾評價餘秀華是“中國的艾米莉·狄金森”，“出奇的想象，說話的衝擊氣力，與中國年夜部門女詩人比擬，她的詩歌是純潔的詩歌，是性命的詩歌，是說話的流星雨，殘暴得你呆頭呆腦，情感的深度打中你包養網，讓你的疼愛痛。”小厚自雲，餘秀華的詩很無力量，而好妹妹凡是顯得比擬“溫吞”。但《如許就很好》裡，這種“溫吞”反而恰如其分。“春天消失瞭 / 樹枝上還有濃稠的鳥叫 / 如許就很好 / 聽不見鳥叫 / 卻有一個露珠豐盈的凌晨 / 如許就不壞”，以三拍子進歌，有一種首尾連接的回旋感，好妹妹悄悄地吟唱，勾畫出從暗中中漸漸蘇醒的光景。這不是陽光殘暴的一天，這隻是通俗通俗的存在的一天。“我不了解你在和誰措辭 / 可是了解你用的口音 / 仿佛我聞聲 / 人世有很多哀痛 / 我承當的不是所有的 / 如許就很好”，餘秀華的原詩裡的包養察看對象從天氣轉移到自我，這是她詩人的本質，與時期配合呼吸，分送朋友著時期的喜悅，也承當時期的傷痛。這本是佈滿瞭傷痛的句子，但好妹妹在一詞未改的情形下，用他們的這種“溫吞”把餘秀包養華的詩襯著成暖和的色彩，尤其是在經過的事況瞭2020的劇變後，“口音”不再是原詩中外人帶著侵犯性地端詳，而是世界性的說話，對在世的美妙之贊頌，整首歌哀而不傷、並讓人深信太陽行將為我們送來盼望，這就是好妹妹。
在好妹妹過往的作品中，詩意——是他們最主要的表達方法之一。《願在秋天逝世往》、《西窗的雨》、《我說今晚月光那麼美，你說是的》……他們有許很多多用用白話寫就的、堪比古代詩的創作，也恰是由於他們的“溫吞”，他們音樂裡的“濃稠感”，他們愛好把風聲、淅淅瀝瀝的雨聲寫到歌裡，那種欲說還休的餘音裊裊，這是貫串好妹妹音樂的詩意。於是，在本張專輯裡，他們把很多現今世詩人的作品譜曲演唱，餘秀華除瞭有《如許就很好》外，還有另一首《我與春天的間包養網心得隔》：
我要砍下雙足 往接近你
我要卸下雙臂 往擁抱你
我要你踏在我的身材上
我要聽到鐵一樣的反響
讓雷電從我的胸膛 咆哮而過
讓閃電從我的左眼 回到右眼
異樣是沒有前奏，一來就唱。就像《詩刊包養網》的編纂劉年、也是餘秀華的伯樂所說：“他人都穿著整潔、塗著脂粉、噴著噴鼻水，白紙黑字，聞不出一點汗味；唯獨她煙熏火燎、龍蛇混雜，字與字之間，還有顯明的血污。”“砍下雙足”、“卸下雙臂”如許激烈的表達確切很是欠好妹妹，乍聽之下，這更像是《要逝世就逝世在你手裡》裡的莫西子詩。不妨，好妹妹的繞指柔可以把愛與恨一路融化。歌曲最開端僅用木吉他掃弦所勾畫的決盡感，跟著樂隊漸漸地進進、尤其是弦樂交錯的浪漫的網，秦昊所譜寫的美好旋律，讓歌曲的重心全都落在“我與春天 / 也隻是 / 隔著一個手勢 / 一個呼叫招呼 / 一句諾言”，即便電吉他在死後用切分節拍暗示著“鐵一樣的反響”，但這些都不主要，世界是女大生包養俱樂部殘破的，我們每小我張開雙手往擁抱，遺憾就能少一點，春天就能多女大生包養俱樂部一點。
好妹妹還選瞭一首馮唐的短詩《印》。說起馮唐，我們最熟習的是那一句“東風十裡不如你”，這一個亦莊亦諧又俗又雅的古代雅皮士，實在性情中和洽妹妹有幾分類似之處。一個商人、一個天天尋求財富的人，怎樣能看成傢、詩人呢？這和洽妹妹一邊上綜藝、一邊騰挪閃躲，一邊做著真摯純潔的音樂，彼此能否有牴觸？
《印》此前也被另一位有名搖滾師——左小祖咒譜曲演唱，這是一首很是馮唐的詩：
我把月亮戳到天上
天就是我的 是我的
我把腳踩進地裡
地就是我的 是我的
我親吻你
你就是我的
這般直抒胸臆的表達，假如零丁拿出來，實在會有這麼一點“爹味”或“清淡”。但我必需要說，秦昊真的是寫旋律的天賦，他硬生生地用他十年如一日的少年感寫就瞭如許一個巧妙的旋律，漢子至逝世是少年，且是那種浪漫至逝世的少年。在編曲上則是以鋼琴打底，用琴鍵的強弱往表示情感的波濤，並在歌曲的後半段成長成一首分解器交響樂，最初不竭地輪迴“我親吻你 / 你就是我的”一句，並把歌曲的開頭處落在一不穩固的和包養妹弦裡，琴弓激烈地顫抖，就如許戛但是止。當你反映過去的時辰，曾經跳到瞭下一曲。這即是詩。
除瞭餘秀華、馮唐兩位詩人外，專輯中好妹妹還選唱瞭姑蘇作傢陶文瑜的兩首包養網作品，《隨風》和《戀愛詩》。相較於前兩位，陶文瑜並不為人熟知，他包養網長居在姑蘇，平生以文學、字畫、詩歌、圍棋為伍，出書散文集、詩集若幹。光看紙面，唱陶文瑜的詩，這是一個頗為料想之外的選擇。
但很快你會了解，好妹妹是藉著陶文瑜，唱著本身。陶文瑜歷來被友人們視作“姑蘇文脈的傳承”，他的作品《紙上的園林》、包養網《茶館》、《太湖記》、包養網《蘇式味道》、《徽州十記 太湖十記》等全都是蘇杭的光景，好妹妹精準地捕獲到瞭他文字裡的閑適松弛，並化用到自我的“安閒隨風”世界裡。《隨風》是陶文瑜兩年前離世的遺作，這本包養是他為另一位老友、姑蘇畫傢魏本雄送此外悼詞：
桑樹是傳聞你來瞭 才開花的
白馬熟門熟路
隻是從此之後
一切的回傢
都是途經
我看見沿途的蜜蜂
等著你鋪開她們的四肢舉動
我看見她們踩著包養站長你的聲響翱翔
再也不克不及把你
像茶一樣泡在杯子裡
像號碼一樣存在手機裡
像手機一樣放在口袋裡
也不克不及問你要往到哪裡
在這首《隨風》裡，我仍然要稱贊小琴所譜寫的兼具年夜俗年夜雅的副歌，這必定是將來好妹妹演唱會恢復後惹起全場年夜獨唱的又一金曲。至於用琵琶、中式衝擊樂、以及包養網老伯伯的口白所一路打造的江南水鄉之色，並在間奏處讓獨唱包養網VIP聲響起，展示出六合間的同情與慈善，這些佈滿匠心的design則來自歌曲的制作人李卓，你必定聽過他制作的超等hits《東風十裡》。包養網
最初，我想說，除瞭平易近謠、詩意，讓好妹妹安閒的，還有最初一個基石，那即是：華包養網語唱片黃金時期的傳統。
前些年，好妹妹頒發瞭一張《追夢人》——也許是華語風行音樂史上規格最高的翻唱專輯。不，不克不及用翻唱專輯來界說，由於他們確切找瞭齊豫一路來唱《船歌》，找瞭黃韻玲一路唱《愛好你此刻的樣子》，找瞭萬芳一路唱《試著懂得》，找瞭陳明真一路唱《到哪裡找那麼好的人》。連好妹妹本身也惡作劇地說：no no no，今後再也不包養網評價追星瞭，這追星的本錢太高瞭。
實在，從好妹妹創作的伊始，你便能聽出他們所遭到的80、90年月的這些影響。他們組合浮現的方法，是優客李林式的（btw. 此刻還有幾多年青的伴侶了解這個組合呢？年夜傢也許隻了解林志炫哥哥唱歌很兇猛吧），華語風行音樂男人組的血脈一向從張崇基/張崇德、無印良品到好妹妹這兒一向沒有斷；他們歌曲中一向歌頌著芳華，像“回來的時辰，能否還有芳華的容顏”（《你飛到城市的另一邊》）如許的句子也是自羅年夜佑、蘇芮、三毛、齊豫等一向繼續的DNA。在《如許就很好》外面，你聽《飛鳥的影子》、《飛遠》，我不了解年夜傢是作何感觸，關於我來說，在2021年，仍然能聽到如許的寫作、演唱方法，用我們那些年在《反響》、《駱駝·飛鳥·魚》等時期之聲裡聽過有數遍的方法唱歌，這自己就讓我無比激動。我很難用文字往跟年夜傢表達我聽到“你最好忘瞭忘瞭我的名字，像飛鳥的影子”的欣喜之情。
最初的最初，我還要跟年夜傢零丁推舉《漏網之人》這首歌。包養軟體這是我在2021年裡聽到最好的風行歌曲之一，它是mainstream的皇冠。從抑制的主歌到情感上揚的副歌，從秦昊一人的演唱到參加小厚的和聲，“風一吹就斷瞭 / 風一過就忘瞭你呀”，擁有無盡的芳華、浪漫、宴席行將接近序幕的宿命感。秦昊是當下擅寫風行歌曲的一等一好手，他能在工整的構造裡突然給你遞出見紅的刀子，猝不及防線往你的胸口猛猛紮往，在貿易共識和小我氣質上追求精妙的均衡。這首歌的編曲亦有很多可圈可點之處，其敏感、纖細，我說怎樣聽出瞭坂本龍一的影子，一看制作名單，編曲人/制作人錢雷赫然在列，他是《默》、包養網《年夜魚》的作曲和編曲，嘿，證實我的耳朵還不壞。
整張專輯以《在屋頂看太陽落下》做結，和十年前的好妹妹似乎並沒有包養網多年夜的差別，“我們享用如許的薄暮 / 我想舞蹈 / 你就扭轉 / 在屋頂 / 看太陽下山”。就如許，不緊不慢地，好妹妹跨進瞭他們的2.0時期、仍然安閒如風的時期。
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